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hend,hifi世界解释大全

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发表于 2017-5-30 16:01:58 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 好色仙人 于 2017-8-28 17:20 编辑

IMG_4424.JPG
hiend  应用在人就是指金字塔顶的人, 简称 有钱人
   应用在车就是超级跑车,          例如 布加迪
   应用在房就是豪宅,                例如 北京四合院
   应用在女人就是美女              例如 刘x林x
           应用在音响就是高极音响        例如 MBL,布妈斯特 

Hi-Fi = High Fidelidy = 高保真 
   应用在音响就是高保真音响

HI FI就是高保真的意思 HI-END 意思好像是:设计者在产品里融入自己的灵魂和永不妥协的精神。不达完美决不放弃的意思! 用户是这样认定的 不过绝大部分的HI-END商品往往都是高价的 难以亲近的(指影音器材…)

HI-END是一种态度,一种境界,渴望音响效果极致的表现,在对的环境用对的器材得到最佳的音乐声音。

当然不可否认钱是最大的考量,但是你的内心能否满足才是重点。

Hi End一定是Hi Fi, 但是Hi-Fi不一定是Hi End. 在音响的领域里面, 工程师们极尽所能希望能够让音响播放出来的声音能够如临现场, 也就是极度的高保真(Hi-Fi), 因此围绕这一目的, 就有很多所谓的Hi End器材, 包括线材, 播放机, 前后级, 音箱, 电源处理, 声学处理器材, 在已经很Hi-Fi的情况下, 还要更加现场一点点所要付出的代价是以倍数计算的, 这也就成就了Hi End器材普遍高价的现实, 在影音界, Hi-End的厂商一般都不是太大, 毕竟追求极致的人不是那么多, 能够坚持理想的人更少。
自嘲一下..个人解读..
Hi-Fi=尚可回头
Hi-End=永不超生

以前有看过一本音响书籍,里面作者用一句话来诠释HI-END
HI-END其实是一种器材消失术,让房间充满音乐而感受不到器材的存在游魂
印象中好像如此。

HI-END里面永不妥协的还有价格..

Hi-Fi 就是手伸出来五只手指头内买得下的器材。
Hi-End 就是你看了看对着店员说 : 耶.....谢谢你,我参考看看。

不要将特简单的事,愈说愈糊涂
hi-fi,原意是“高保真”,一般来说,是指高保真的影音器材
hi-end,是指各产品系列(不只是用在音响,汽车、手机等都可)高规格(价格多数很高)的那些产品,相对的是low-end。

简单说好了
hi-fi比较像是形容声音,只要是高保真的喇叭,都可能称作hi-fi
hi-end主要是形容器材的规格,他并不像是形容声音

就像是hi-end的音响一定具备hi-fi的声音,而有hi-fi声音的音响不一定是hi-end的规格?

Hi-Fi是英语High-Fidelity的缩写,直译为“高保真”,其定义是:与原来的声音高度相似的重放声音。

评价一个音响系统或设备是否符合高保真要求,一般应采用主观听音评价和客观指标测试相结合的方式来进行,并以客观测试指标为主要依据。因为采用仪器测试设备的性能指标,能得到很直观的可供参考比较的定量结果,无疑是最科学而值得信赖的。

听音评价时,应按照通用的评价术语对设备的音质进行综合评价。但主观听音评价方式难免带点主观随意性,有时容易受参评人员的听音素养、听音心理、习惯、爱好以及听音环境和方式等因素的影响而得出有争议的结果。这时则应以客观测试结果为主要评价依据。

音响界的专业人士借助于各类仪器,通过各种手段,检测出各种指标来决定器材Hi-Fi的程度,而音响发烧友则往往通过自己的耳朵去判断器材是否达到心目中的Hi-Fi。判别重放声音高保真程度的高低,不仅需要有性能优良的器材和软件,而且还要有良好的听音环境。因此,如何正确衡量音响器材的Hi-Fi程度,还存在着客观测试和主观评价的差别,但是有一点是可以肯定的,那就是忠实还原,真实地再现最纯正的音乐情感。


音响发烧友常用的术语较为抽象,常用的术语如下:

神经线
主要指输送低电平(毫伏、微伏级)、小电流的信号线。一般神经线为音频、视频两用,较高级的神经线两端的插头为镀金的RCA插头,并在导线的表面涂有防静电保护层。

发烧线
主要是指截面较大、股数较多的音箱信号传输线。

煲机
所谓煲机类似于机械类机器的摩合期,即将音响器材工作一定时间后,使机器内的温度与环境温度相同,使各级放大器的工作状态达到最佳点,此时重放的声音为最佳。

摩机
所谓摩机源于英文Modify,意为修正、修饰。发烧友对音响系统内的元器件或线路进行更换、改造,使其升级,称之为摩机。

爆棚
所谓爆棚是指音响器材在重放时,当乐曲进入高潮时所产生的震耳欲聋的气氛。
胆机
胆机是指采用电子管制作的放大器。电子管放大器温暖通透的音质让老一辈发烧友至今难以忘怀。

石机
所谓石机是指采用晶体管制作的放大器。
胆石机

即为电子管与晶体管混合制作的音响器材。一般将电子管作为前级放大器,晶体管作为后级放大器。

环牛
环牛就是环形电源变压器。环牛是音响界的俗称,牛,劲很大的意思。

随着科技的发展会有更多的新型数字hiend,hifi产品在市场出现。

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 楼主| 发表于 2017-5-30 16:03:12 | 显示全部楼层
“还原现场”真的可以被作为hifi回放设备终极追求吗?!
长久以来大家心里一直有一个默认的观点,那就是hifi回放设备的最终奥义或者说终极追求就是尽可能的还原现场(广义的现场,或者说录音环境),包括我在很长的一段时间内都对这个观点深信不疑,并且在很长时间内作为我玩器材三观的一个基础或者说我把这条当作定理来看待,但是随着玩的时间越来越长,我也渐渐意识到这个问题并没有这么简单,而随着认识的深入,hifi器材的意义也逐渐超脱了了这个局限,所以今天我就要就这个问题来说一些我的所思所想,本文会从多个角度来说明为什么我觉得hifi器材在一定程度上是可以超越现场或者说不必局限于还原现场的,同时会阐述为什么还原现场一定意义上是不可能的,但是这些角度中唯独不包括那些不明觉厉的失真参数与曲线。本文非常长,最后一次字数统计的时候已经达到了近万字,甚至超越了一般的砖头扯淡系列文章,请未成年人在家长的陪同下观看。
第一,回放设备最直接要还原的是录音,不是现场。
很多人总喜欢对着设备各种还原现场,虽然我不清楚他们为什么那么喜欢和现场过不去,但是确实很多人都没有意识到一点,那就是回放设备最直接还原的不是现场,是录音,为什么录音这一环很容易被大家忽视,我也思考了很久,大概原因有两点,第一点是本身很多烧友想问题就没有想周全,对于电声回放系统从源头到自己耳朵听到的全部过程没有大局上的认识,把注意力全部放到了回放器材上,对录音相关知识和重要性的了解不足;第二个,也是更重要的,那就是对于大部分玩家来说录音环节的可操作性与选择性并不大,基本上录音的细节等等也没有机会干预,都是有啥听啥,如果和回放系统一样折腾,大概就会出现你把柏林爱乐拖你家先录一遍,我听完以后不满意,于是又拖我家换了几根信号线又录了一遍,每天散步的时候碰见熟**概话题就是“老王,我那套系统,把幻象电源换了,你有空自己带俩熟悉的歌手来试试”……你特么是在逗我吧!虽然对于绝大部分玩家来说,在录音过程中的各个环节都没有办法来干预,但是不可否认的是录音和回放作为一个相互关联又互为逆过程的环节也是有很大的学问的(事实上很多生产回放设备的公司同时也开发生产录音器材甚至是靠这个起家的),说起录音,一点也不比回放简单或者学问少,整套的录音系统一样很复杂而且影响因素繁多,所以在听众听到耳朵里之前,第一次与现场的偏差,而且是产生过程中玩家基本没法干预的偏差就在录音这个环节中产生了。于是如果要强行让回放设备还原现场,除去回放系统中本身就存在的技术难题,引用一些基本的数学概念来比喻,如果说现场是原函数,录音把他积了,你要想还原回去,回放设备就得把他再微一次,但是就像上文所说的一样,录音过程中影响因素也多的可怕,不同档次的录音机,线材,麦克风,电源,后期的处理,压碟甚至麦克风等等都会对录音造成影响,你要想归纳出类似于数学定理中那种简单明了的一般性规律或者处理方法显然不切实际,于是,在所谓的追求还原现场的过程中,第一个无法克服的因素在你回放系统组建之前就已经产生了。至于“录音的最终奥义是不是还原现场”这个就不在本文讨论范围内了,因为首先我本人对录音了解也有限,其次那玩意要是写出来也不是三言两语可以写完的,所以在此不做过多的讨论。

第二,所谓现场概念的不确定性与器材客观声音特点的不变性互相矛盾
大家都觉得现场可以当作参照标准,本人也有多年的现场听音经历,客观的讲现场在一些特殊情况下对于器材的参考价值确实非常大,但是,即便是刨去录音问题,如果一切以还原现场作为最高准则的话,这个看似很有道理的准则在器材的调教过程中第一个要面临的问题就是具体到参考标准的现场到底是什么?首先,大家要知道一个前提,一个耳机制作完成以后在设计中的工作状态下声学特性基本是确定的,如果用发烧友的理论体系来解释就是耳机的三频特征和声场之类的基本就确定了,但是反观要回放的声音就显得毫无头绪了,首先,现在的大部分流行音乐录音室专辑都是先录好伴奏的然后单独录人声最后进行后期处理,对于这些录音来说伴奏和人声甚至都不是在同一时间和空间内完成的,玩家拿到手里的录音无论是实体介值的还是文件和一般意义上的“现场”都没有多大关系,所谓的还原现场从何谈起?而对于大部分live和古典录音,讨论起来情况要略微复杂一些,在文章后面的部分还会从别的角度提到,从本段的角度来说,很多人在烧hifi器材的道路上热衷并且当作最高追求的“现场”也只是一个看似明确实际空洞干瘪的概念,即便是先刨去录音环节的影响,现场的环境依旧千变万化,最简单的例子,不同的音乐厅大小之间存在差异,所以空间感之间应当存在差异,而正如上文提到的,一套设备组建完成以后在设计的工作状态下声学特性基本是固定的,包括声场,那么执着用一套声场大小基本固定不变的器材去追求所谓的接近现场显然是不现实的,虽然部分设备例如IE8,Flc8以及VE6Xc等等都引入了一定的自主调音的概念,但是相比起纷繁复杂的现场条件还是显得杯水车薪少的可怜,比起适应不同的录音中现场环境来说意义更多的还是在根据使用者的喜好做调节上。所以最好的结果就是瞎猫撞到死耗子碰到一部分录音环境与设备模拟出的空间规模近似,这还只是简单的声场一项,诸如此类的声学影响因素还有很多,所以指望一套“完美还原现场”的设备出发点就把自己带到了一条不归路上。

第三,录音虽然不能完全的记录现场但是毕竟来源于现场,回放出来怎么可能超越现场的信息量?
关于这点其实并不好解释也并不好想通,但是一个一个“超越现实”的例子逼迫我去思考原因并解释这个现象,这个问题并不好表述,所以还是拿一个身边的例子来举例好了,显示器是大家身边比较常见的一个东西,屏幕常见的情况下是会有边框的,我们真正看东西的区域是显示区域,人耳所能听到的总信息量当然是有限的,就像是给你一个固定尺寸的铁箍,你的显示器必须要能放进去这个铁箍之中去,人在同一时间内听到的音乐或者说我们在欣赏音乐时所欣赏的部分就是屏幕真正的显示区域,而那些同时听进去的又不属于你要欣赏的东西就是边框了,经常听现场的人可能会比较有体会,作为一个现场听众要考虑的环境因素也很多,最直接的就是位置问题,其次相比录制良好的录音,很多时候观众席上听到的声音反而要“差”一些,很多听完现场的人出来以后说和在家听碟比起来反而现场声音的层次感没那么明显清晰,一些耳熟能详的曲目在现场听细节比听碟还少,因为位置的原因很多比较弱的音打着衰减之名进耳朵的时候基本已经算是没了,响度大的乐器把注意力都吸引了同时发声却响度比较小的乐器就不会被听到,都是会遇到的,因为不像录音可以反复听,除非你刻意在守某个音,不然很多一带而过的细节没有注意到也是很正常的,别说你不相信,上学的时候讲台上就一个老师在讲摸着良心说你错过了多少重点?更别说现场上面那么多发声的玩意了,而良好的录音条件下,麦克风的数量与位置相对于台下观众的人耳来说在信息采集方面有巨大的优势,回到前面举的例子,人耳在瞬间可以听到的信息量当然是有限的,上限就是那个铁框,听现场和听录音就是把显示器放进铁框里去,因为在理想状态下使用器材(如听音室或者耳机与耳朵之间形成一个相比密闭的空间)周围的环境相对简单而且干扰因素可以控制,所以简单来说用回放器材在录音中听到了更多的细节并不是那个“铁框”变大了,只不过是在外部尺寸相同的情况下,使用高端回放器材听录音会比有些情况下现场的“边框”更小,从而造成的现象就是屏幕的“显示面积”也就是真正要听到的音乐部分显得更多了,加上录音可以反复去听,有时候感觉听到的信息比现场更多也就不难理解了。

第四,器材不以忠实于还原现场为目的就是对音乐的不尊重与曲解?
一直以来有相当数量的烧友持有的观点就是器材作为“音乐”这个概念的附属品本身的价值就是在于尽可能的减少器材本身在回放过程中的影响,这种观点的来源可以追溯到烧友圈子两大旷日持久的撕逼战争之一“音染和hifi”之争(而另一个就是万年玩不烂的模拟声与数码声之争)简单来说就是为了表达录音中演奏者想要表达的本意,器材声音应当尽可能的避免染色与来自器材的“情感”,着重于还原录音的声音。如果要对这点进行反驳,首先你需要认可一个观点,那就是回放器材的价值并不能完全等同于一般的大规模集成电路电子产品,回放器材本身是艺术与科学的结合,如果你并不认同这一点,认为回放器材的意义完全等同于别的电子产品,以完成功能性的意义为使命,那么本段可以忽略的,如果你认同回放器材不同于一般的电子产品,有其本身的艺术价值,那么就可以继续往下了,顺带说一句我的日程表上是有一篇文章专门来说回放器材中艺术与科学的,可能某一天会发出来吧。hifi着重还原这个概念起源于回放器材刚诞生连听清都是问题的年代,早期的含义只是一个低失真的标准,在那个失真大到可以用人耳随意分辨的年代,回放设备确实是在努力以还原为目标的,但是经过多年的发展,“听清”这个标准已经变的很容易满足了,然而就像是本文一开始提到的,工程师们发现如果要制造出真正“还原现场”的器材简直比登天还难,实际上人类都登月了(本楼不就阿波罗计划与其阴谋论做具体讨论)他还没造出来“还原现场”的器材,所以说比登日还难吧。所以其实在发展的过程中器材也开始形成自己的风格与演绎方式,发展到今天,用于欣赏音乐的各色器材已经形成了自己本身的体系和流派,和音乐家一样有了各自的风格。

如果说器材在回放过程中的染色与加入自己的“感情”进行的演绎听起来简直荒谬不可理喻,那么不妨把这套理论再套用一次,任何指挥家,乐团,乐手,歌手,都应该以还原作曲家的想法为准则,任何对于原谱的再创作,修改,演绎甚至即兴发挥都是对乐谱的不尊重甚至是亵渎,显然这更加荒谬和难以想象的,如果有在乐团工作经历的话对于这里就很好理解了,一般指挥在排练过程中会对原谱做一定的修改,修改个个别音符的强弱音高根本都不是个事,整小结加减替换的也不是没见过,原因有很多,有的更改是根据乐队与乐手的特点,有的是彩排时根据现场的环境,有的是单纯的指挥个人喜好,总之就是为了在演出时达到指挥心目中“理想”的表演效果,对于没有乐队经历的人想理解也很好办,维也纳新年音乐会算是这个世界上最著名的音乐会之一了,因为选曲范围并不是很广,虽然不同的指挥会经常夹杂私料进去,但是毕竟还是以施特劳斯家族的为主,所以在历年的新年音乐会中重复的曲目很好找,除了保留曲目以外别的多遍重复的也很好找,相同的曲目在不同的指挥家编排下给听众的感受也是不同的,显然认为再创作和演绎编排就是对原作的不尊重这种说法是站不住脚的,估计又会有人说了,器材是死的,没有生命的,怎么能和指挥的演绎放在一个意义上相提并论呢?首先从作曲到演绎到录制最后到回放这一过程中,没有哪两环是完全等价的,如果说不可以相提并论,那么没有哪两环是完全等价的,如果说这样说太牵强不如再往前推一步,乐曲构成的最基本元素—“音”,本质的定义就是一个音高或者从物理层面上来看就是一个规定的震动频率所发出的声音,并没有更多的含义,但是在音乐家手中,一个个的“音”被排列,组合,加上时值,强弱,成了有艺术价值的乐曲,你能说这是一种曲解或者不尊重吗?而这种把没有生命的东西通过人的手段将其赋予艺术的内涵与价值,不也是调音师干的活吗?艺术本身就和演绎是密不可分的,很多器材在调教的过程中也确实融入了调音师自己对音乐的理解,当然这里也表达出了我对于hifi还有音染之争的看法,器材对于音乐的再演绎完全没有什么不可接受的,并且经过多年的发展,已经形成了自己的框架和理论体系。只不过还是和音乐家一样,器材的演绎水准也有高有低,这就像是化妆一样,上镜的演员多少都是要化妆的,高明的化妆师不管是自然的淡妆还是浓妆都能画的让人待见,可怕的化妆师能画的你妈都不想认你。

第五,把器材的回放当作二次演绎强调其艺术层面的价值是否意味着在回放中原始声音的反而并不是那么重要了?
在阅读本段前,如果你读过之前的砖头扯淡系列,那真是再好不过了。
有人说你在上面如此着重的强调所谓器材的二次演绎在艺术层面上的主观能动性是不是意味着他要演绎的录音与现场本身的重要性被**削弱甚至忽视了?我想说并不是,如何解释这两者之间的关系呢?我也想了很久,在写这篇文章前也尝试的找过一些前辈对于这个问题的论述,但是遗憾的是我基本没有找到对于这个问题有详细论述的文章,看来这次能做第一人了。这个问题直接解释,并不好解释,我在曾经写过一篇文章来论述回放设备中音染和“真实声音”的关系,不过在写这篇文章之前我又翻出来看了看觉得当时的论述很不完善。在开始的时候呢,我们不妨先把思路发散一下,不要局限于音乐这种艺术形式,想要说明这个问题,有个很好的例子,就是文艺复兴时期的画家达芬奇,如果说他是世界上最著名的画家也不为过,许多作品至今在世界范围内都有巨大的影响力,在作为画家闻名世界的同时,达芬奇可以说是一个全才,在很多领域都有在当时领先时代的成就,这里特别提到一下达芬奇还是一个生理与解刨学家,有资料显示达芬奇在三十年的时间内曾经解剖了三十具不同年龄性别的人类尸体,看到这肯定有人摸不着头脑了,这和本文有毛线关系?实际上很多研究达芬奇的学者认为,达芬奇在解刨学上的成就使得达芬奇对于人体的构造有很深刻的理解,对于其在绘画创作中人像的构造有很大的帮助,也使其很多作品在保留艺术性的同时也经得起后来研究者的推敲。很显然,尽管达芬奇算是从古至今都罕见的巨匠,他的作品却没有走“以假乱真”这种极端的点——很明显,虽然你从达芬奇的作品中可以感受到美,但是你依旧会很明显的分辨出那是一张画而不是现实,真实感与早期的相片比都相差甚远,和前面说的一样,如果你认同回放器材本身是包含了科技和艺术成分的,那么就应该可以理解,艺术可能会有现实中的原型,也可能会映射现实中的现象,但是不会是一味的追求“达到现实”,而艺术本身很多时候要经得起推敲是需要一定的现实作为依托的,如果把概念再发散一下,扩展到影视和文学,那么概念就更明了了,所谓的源于生活而高于生活,就是对其的恰当总结,即便是各色的科幻甚至魔幻作品也是,好的作品哪怕是科幻作品也会在其本身的世界观下尽力的构建合理性,当然这里的“现实”就并不是咱们生活的现实了,含义需要扩展到在其世界观下通过详细的设定来“自圆其说”,给观众或者读者一种“如果真有这样一个世界,那一定就是这个样子的”的感觉,对于本身世界观的完善也是寻找现实依托的一种方式,好的科幻和魔幻作品往往都能做到这一点,例如指环王,虽然与现实世界的并没有过多交集,但是却通过纷繁复杂的设定构建出自己的世界观,这不失也可以称作一种真实;而很多失败的作品往往是虎头蛇尾,逻辑性很差并且漏洞百出,只挖坑不管填,连自圆其说也做不到。至于现实与演绎的成分各占多少,这个是没人可以下定数的,而且在不同的艺术家手里也有不同的表现,在现实基础与演绎成分之间的构成比例,很大程度上也取决于艺术家对其的理解,或者说靠近现实也一定程度上成了一种艺术形式,但是不可否认的是对于大部分成功的艺术作品以及形式来说,都会通过一定的形式来寻找在现实中的依托。

这种在演绎与现实中寻找平衡的做法在回放器材中也依旧存在,而调音师也在不断的在根据自己的理解探索两者之间的平衡,比如回顾森海塞尔调音思路的几次转变历程,以老五系与六系为例,从580(J)开始的森海与老五系之间的思路有了明显的差异,如果说加了糖精的演绎成分明显后者更多,再到hd600时影响力达到了巅峰也获得了巨大的成功,从时代的进步中更多的看到的是思路的转变,论声音的“真实感”很多老五系的耳机并不比600差,但是六百相对于前辈来说通过对低频的应用烘托出强烈的厅堂感,加之动态与大场面的控制力相对之前的产品水准均有所提升,很快就收到了“耳机中最接近现场表现”的评价,尽管也因为低频过于肥厚难以控制声音偏薄等问题受到过一些指责,并且综合实力也在数次版本更迭中一再削弱,现在常见的铝环版本hd600依旧是同价位中用于回放“古典音乐”的热门选择。HD600无疑是一个里程碑式的产品也确实获得了巨大的成就,但是并非没有缺点,首先hd600被评价为最接近现场的表现的耳机主要是归功于其优秀的氛围感与所营造出的“厅堂感”,而对于音色的把握等等并非完美,对作品的把握往往是大气有余,能伸不能屈,能演绎出辉煌的一面,却又过多的停留在了辉煌的一面,而到了hd800又是另一种全新的感觉,营造出一种露天音乐会的宽广感,虽然没有600使用低频烘托出的包围感,但是声场的完整程度与规模在森海历代的耳机中都是前所未有的,其对于位置的阐述能力更是毫无悬念的超越了HD系列之前的所有产品,甚至可以说是超越了现实,尽管低频有所收敛,却丝毫没有影响800用另一个和600不同的方式诠释气势,之前在聚会中,很多以箱子为主的歪果仁都认为800的大编制表现是耳机中最优秀的之一。尽管800也有遭人诟病之处,也远算不上一个完美的耳机,但是无疑800是森海的另一个巅峰。当然,从本文的角度来看,具体的型号并不是重点,重点是从这一系列的变迁之中,我们看到了在这个领域中,调音师对于所谓“现实”与“演绎”之间关系的探索与理解,看到了他们对这个平衡点一步步摸索与尝试,也在一定程度上代表了行业的变迁与发展。

第六,现场与器材的关系不能互相替代但是并没有矛盾,可以说突破了互相限制的范畴,某种意义上已经成为了两种表达音乐的方式。
“现场”这个概念有时在随着时代变迁,但是从某种意义上来说又是永恒不变的,在这个过程中,录音,回放器材完成了从无到有,从听清到听好,虽然一定意义上这种记录性质的东西还是对于“现场”有依赖性,但是不可否认回放器材或者说是是用于欣赏音乐的回放器材已经形成了一个自己的体系,并且在完成功能性使命的同时也有了其在艺术层面上的价值。这好比武侠小说,“现场”是一位宗师级的泰斗,全民偶像,与人合著编写成了一部广为流传的教材“录音”,来教大家如何成为一个像“现场”一样的泰斗,于是各地的人民教师“调音师”开始辛勤的教育“器材”如何成长为像“现场”的人,一开始的时候小“器材们”按照“现场”辛勤的学**,但是他们很快发现一个问题,那就是他们只想着当第二个“现场”的话,他们的目标是永远无法实现的,能做到的只有无限的接近,这种感觉如果引入一点极限的概念很好描述,直到有一天,大家突然醒悟了,虽然“现场”对于我们来说是一切的基础,但是为什么我们一定要活在“现场”的阴影下,明知不可能还坚持去做第二个“现场”不去做有超越现场可能性的“自己”呢?于是,打破了桎梏的“器材”虽然无法在所有意义上代替甚至超越现场,但是无疑,有很多器材在某些方面已经做到了超现实了,有一句圈子里很有名的话:摘下小四,发现世界是糊的。这句话一定程度上就是一个印证,即便是别的所都方面都可能被现场虐的渣都不剩,但是小四的结像能力,声音轮廓感和线条刻画能力一定程度上已经是超越现实的存在了,如果一直以还原真正的“现场”为目标,可能现在的器材的发展已经陷入了无法越过的瓶颈,拿耳机来说,以现在大家普遍接受的所谓“耳机”的形式来说,即单元通过一定的佩戴方式固定在耳朵上或者周边,想要以还原现场为目标比登日还不现实,在这么多年的发展以后还没人意识到这一点吗?显然不是,今天我们使用的拥有不同特点的耳机就是最好的印证,拥有各自特色的器材就像是有不同风格的指挥家一样对于音乐做出了不同的演绎,比如卡拉扬的风格中充满了不容置疑的权威感把任何曲目都能演绎出莫名其妙的史诗感,听老卡能听硬了的人不是M就是gay,很多器材也被附上了鲜明的性格特征,即便是最顶级的hi-end器材声音也各有千秋并不是千篇一律,相同的录音通过不同的回放器材依旧能演绎出不同的感觉,诚然和音乐家一样,器材的艺术水准也有高有低,但是从意义上来讲这样理解无疑是一种突破,承认器材本身对于艺术层面的影响力,而不仅仅被还原现场这一呆板而又不现实的目标所局限。

第七:现场的不可替代性
上文使用了大量的篇幅来阐述现场与回放关系着重强调了追求所谓还原现场的不现实性,然后又强调了器材本身的价值所在,这并不意味着我个人是抬高器材与录音轻视现场的,关于现场的优势我觉得我用一个小故事就足以说明了。几年前高中毕业后的毕业旅行倒数第二站去的是丽江,某天的晚上,我一个人在丽江古城里闲逛,没有目的性的进了一家清吧,清吧有一个驻场歌手,一个不到三十岁的男歌手,一把算不上什么高端货的琴,唱的也都是一些我平时看不上眼烂大街所谓文艺范的口水歌,一杯以倾情坑游客价买来的的鸡尾酒,心中永远追不到的妹子,复杂的心情加上可以拿钱买到的微醺,我在那里呆了一晚上,生命中从来没有如此被音乐感动过,以至于当歌手在兜售自己唱自己刻录的cd时毫不犹豫的花钱买下了,回客栈的路上自己哭了一路。那家酒吧我总共去了三次,时隔很久以后我在收拾家的时候翻到了那张cd,简易的包装,随处可以买到的空白盘,马克笔的标记,我把它**cd,那是迄今为止我听的唯一一遍。如果拿我现在标准来看待无非就是一张录制水准很业余,唱功ktv中上水准的歌手自己的cd,除了情怀没有什么理由值得我去花那五十块钱,但是我丝毫不怀疑那天我的感动有多么真实。话说到这里已经相当明了了,即便是刨去动态等从hifi指标上器材难以超越的方面,在现场的气氛和感染力是没有器材可以复制的。这也是为什么刨去水准问题我哪怕路上碰到流浪艺人和街边歌手都会去听他们唱,没事的时候也喜欢拿出乐器自娱自乐。
本文的信息量很大,角度也很杂,一定程度上也能算是结构体系不明确,但是要表达的内容很简单,那就是现场和器材的回放其实已经走向了不同的发展方向,器材有了自己单独的科技树,早已不再局限于还原现场这个目标,两者互相之间并不能完全互相替代,现场的感染力没有器材可以表达,而器材虽然在动态等等方面并不能达到现场的水准,但是欣赏顶级器材时细节表现,声底干净程度等等方面已经可以超越现场的感官体验了,而且器材本身在互相搭配调整过程中的乐趣也是现场不具备的,听众根据自己的喜好或者兴趣主动去影响音乐这种体验是大部分现场所不能提供的,更重要的是器材本身也有其艺术表现力,回放本身也有独特的魅力,不必一直活在现场的阴影之中,两者都有其价值所在,完全没有必要将自己局限在模仿他人的牢笼之中,更重要的是很多人盲目的追求所谓的还原现场其实并没有什么意义,与其纠结于一个不可能实现的目标,不如去追求更广阔的天地。

很多人对于“玩器材”这个帽子都避之不及,似乎玩器材就必定意味着舍本逐末买椟还珠丧失本心,但是我丝毫不避讳玩器材这个事实,我爱音乐,也爱器材,这又不是伤天害理的事情为什么不可以玩?难道不玩器材的人从音乐中得到的感动就一定比玩器材的人得到的更加真实?还是不玩器材就有了莫名指责别人的优越感?我从音乐中得到过感动,也从器材中得到过感动,若干年前在在借来的D50上用IE8听87年新年音乐会中的拉德斯基进行曲,我生命中第一次在听歌的时候被音乐所震撼,这没有什么羞于启齿的,我是砖头,我自带砖头!

作者 砖头pro 请原作者与我们联系,

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与HI-FI的一个里程碑
    自成立之初,唱片行业一直是艺术的复杂混合物和高利润的商业,通过音乐的普遍吸引力和每一个记录格式的国际标准化双方帮助。这种情况是与其他媒体行业显着的不同 - 记录和当今流行艺人带在世界各地听到的。
唱片业有两个非常有利可图的“黄金”时期。在1901年大批量生产光盘记录到1930年至1950年的到今天。回首第一次世界大战,家庭娱乐的最流行 ​​的形式是记录。战争结束后,电子记录中引入的,在创纪录的销售再次上升。几年过去了,销售记录是由由于没有成本电台娱乐政策和经济低93%减少。被业界所救禁止的废除; 还需要记录在进货重新酒馆自动点唱机和酒廊全国各地。的电唱机现代化快速上升的任何地方,人们聚集。
二战中,介绍了电视机后,关注它的快速增长唱片公司,它可能会放慢他们的战绩销售,无线电那样。事实上,电视催生了行业的第二个时代。电视接手喜欢喜剧和肥皂剧已被广播的中流砥柱节目,在广播电台一无所有。
电台给了免费的广告,再加上长时间播放记录的吸引力和高保真音响或高保真音响,唱片销售蓬勃发展。高保真音响系统,重现原来一样的音乐声,全频重新创建,动态范围和音质。它通过使用一个长的系列记录和再现过程的最小化失真。该设备经常变化和实现现代化。
如今,音乐听众有一个范围广泛的选择音频设备。通过连接高保真音频分量,以形成系统,它变得灵活操作和产生声音的质量良好。下面的音频组件可以组合构成了一个完整的立体声系统:唱机,调谐器,放大器,扬声器,耳机和其他组件
记录的球员 ​​是再现记录在记录声音的设备。调谐器,接收此组件发出无线电广播通常AM和FM。放大器包括前置放大器和功率放大器。功率放大器驱动扬声器,而前置放大器有两个功能,即,它放大和立体声均衡墨盒非常小的信号产生,并允许其它输 ​​入之间切换-盒式磁带调谐器等等堡垒; 它包括音量和音调控制。扬声器系统包括低音单元,中音,高音的; 交叉电路,其信道的低频到低音扬声器,高频率的高音喇叭,等; 和一个柜子。耳机是简单的微型扬声器到耳朵。
家庭影院音响是音频组件,它明显表现简单和低成本的理想的例子。近年来,然而,声音的良好的质量是在设计用于安装在汽车立体声系统提供。因此一些听众每年花更多的钱在车比家用音响组件。高保真现在是一个热潮。


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 楼主| 发表于 2017-5-30 16:04:18 | 显示全部楼层
音响发烧,烧的是一种总感觉

有些网友认为音响的入门门槛太高了,没有米玩不起。对此,我个人并不认同。在我看来,玩发烧音响其实是一个听音乐,调整器材并从中获取快乐的感觉,与金钱无关。

可能有网友会不服气了,反驳我说发烧器材如何贵,平民买不起,买了也欣赏不了云云。确实,发烧音响器材不便宜,但这仅仅是其中一个方面。如果从使用时间上看,一套3~5万的入门也许使用就是一辈子的事。我和我的伙伴们购买的音响器材,很多都是使用了10多年,甚至几十年。
但这却是发烧音响里面的比较高端点器材,而实际上绝大多数发烧友其实并没有烧的那么厉害。根据个人喜好搭配,器材一整套多数换算下来也就万元至几万元之间,少数的十几万,几十万,极少数的可以上百万。这样从配套好一整套器材上使用时间上算起来的话,其实玩音响发烧并不比每年升级手机贵多少(想一想每年发布的手机厂商、笔记本厂商等高科技厂商的新品发布会所升级的钱就不是一个便宜)。而且相对于科技产品,高端的音响产品还保值呢(比如3/5A,过去才几千块,过了这么过年,价格不降反而升到1万多了)。老的Rogers 3/5A 白牌 过去只卖3千多块,现在已经卖到1万多快2w了。

另外,玩发烧音响还有一个有趣的优点:可以自由的搭配器材,组合,提升。这是音响发烧的核心,也是最为被发烧友津津乐道的。音响发烧圈,打开了说,其实是一个音乐器材的交流圈,大家在里面分享着每一点因为器材改变所带来音乐性改变的乐趣。比如:因为换了一种新的接线方法导致音响声音的音乐性更好,或者和几个要好的发烧朋友交换音响器材(用CD机和数字音乐播放器交换,换一种口味)带来音响系统声音的提升、改变。
在发烧圈里,音响系统里喇叭接线是双线分音还是跳线的辩论就十分的有趣。
双线分音接线
跳线接线
有些技术的朋友甚至自己制作音响器材(黑胶、胆机、音箱、功放等),本身也花不了多少钱,却可以亲身体验制作音响器材,在不断的调试中一点点享受器材音质的提升的乐趣。这个,是折腾手机、笔记本电脑给不了的。在音响发烧圈,还有一类烧友是既没有技术,也没有足够的钱(就像笔者),其实也可以在发烧圈愉快的玩耍的。以我个人来说吧,我就经常折腾非常有音乐性的二手的老器材:千元老的马兰士CD机+千元的老合并功放机+千元左右的老书架箱,通过不停的更换过去倍受好评的音响器材,也玩得不亦乐乎。我个人认为:音响发烧,就是一种折腾,这种折腾的享受,就是一种感觉,就是发烧。发烧≠高价HIFI/HI-END器材。
当然,上面提到了折腾是音响发烧的乐趣,所以也许有烧友会说:我买音响,就是为了欣赏音乐,发烧友那种折腾器材操作太麻烦。确实是,在过去,音响发烧器材除了价格因素外,还有一个方面就是这些器材使用比较复杂,同当下社会节奏加快,要求产品设计和使用极简单的产品设计理念相违背。但是,在当代音响发烧圈其实并没有固步自封,也是在与时俱进。不知道看本文读者参加过音响展,大家注意到这个现象没有:音响展的几十万、上百万的器材是展会上的明珠,是最吸引人的。但展会上以及展会下实际成交的产品的的确确是亲民价位产品,而且产品变得极为简单化,傻瓜化。

也许还会有网友说,现在手机、电脑、平板什么的听歌多方便啊,干嘛要用专门音乐播放器呢?手机、电脑、平板等这些确实可以听到音乐,但是也有一定弊端:手机,现在智能手机的续航也来越短,手机续航本身就是当下的一个痛点,听歌曲,无疑是消耗手机宝贵的电量。另外,手机越做越薄,局限于体积,手机内置的喇叭单元体积也有限,放出的音乐可以听,但谈不上欣赏。而手机加上音乐播放器再加上音质好的多的音响系统,则又回到了发烧折腾的原点,不是吗?平板,和手机的理由差不多,这里不再重复解释。这里重点说一下电脑。
实际上,电脑如果仅仅依靠自己的声卡(尤其是自身的集成声卡),声音是很差的。不信,你可以将电脑音频输出接到音箱功放上,用音箱听一下(或者直接用耳机插到电脑上),电脑声音背景底噪很大。这是因为电脑集成声卡是板载的,声卡与别的电脑硬件没有什么电磁、信号屏蔽。声音十分容易受到电脑其他部件的影响。再加之供电的因素,集成声卡要向实现真正的HiFi还有很长一段距离。你会说那就为电脑添加一块独立声卡呗。其实随着声卡市场的发展,很多独立声卡瞄准的,是热门的电竞市场或是娱乐领域。就拿老牌的厂商创新来说,旗下的Sound Blaster系列的声卡很多型号都开始面向游戏领域,除此以外外更是有加入双麦克风输入,支持两人K歌的产品推出。再或者独立声卡往往是对多声道家庭影院市场设计。单纯为音乐设计的声卡,少,而且价格也并不比买一般的音响系统便宜,以后想升级系统,操作比升级音响系统的难度大。”都说山有虎,偏向虎山行“,实际上,在音响发烧友里面,同样也有一批非要捣鼓电脑作为音响系统的家伙。他们称这种音响系统为PC-HIFI,并在其中玩的不亦乐乎。PC-HIFI仅仅是将电脑作为了音源,音乐发烧的元素一样都不少。


当然,也有一些人会说,我听音乐就是为了听一个响就可以了,我干嘛折腾音响器材呢?这话倒是不假,但是这位朋友说这话应该也是目前朋友局限于经济情况才这么说的。另外,随着大家生活水平的日益提高,对音乐肯定不会一直满足于仅仅听个响的地步。就像过去从功能手机到现在的智能手机一样。过去大家都说手机就只要打电话就好了,后来支持短信以后又说手机只要支持发短信打电话就好了。而现在,你给人仅仅只能打电话发短信的手机,对于2~30岁的年轻人,估计多数都不习惯了吧?更何况,音响传递着是音乐、是艺术,是一种精神层面。人们在解决了温饱问题以后,一定会开始寻求精神上的提升。而欣赏音乐就是提升人们精神层面的一种有效方式之一。从这个层面上讲,玩发烧,玩音响,其实就是提升自我的艺术精神层面,在这个里面,它也就是一种感觉。
但是有一点我不得不承认,那就是发烧圈的人总是喜欢自我封闭,外面的人进不去,认为音响发烧门槛高,感觉里面很神秘;而里面的人往往喜欢高傲而孤芳自赏,对于外界的猜测不愿意回击,清者自清。在我看来,音响发烧并不神秘,就是一种折腾的态度。这种态度就是为了孜孜不倦追求自己音响系统不断提升的诉求。这种发烧理念用一种通俗的说法就是在日常生活中,人们不断努力提高自己生活水平的诉求。这种理念,你有、我有,大家都有,不是吗?

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 楼主| 发表于 2017-5-30 16:04:53 | 显示全部楼层
Hi-Fi与High-End
何谓Hi-Fi
    说起高传真(High Fidelity.简称Hi-Fi )音响来,几乎人人都听人说过,但不一定知道作何解释。那么,究竟何谓Hi-Fi?
    美国IEEE(电子与电机工程师协会)出的《IEEE名词术语词典》一书对Hi-Fi信号的解释为Hi-Fi系使用性能最好的先进器件,如话筒、功率放大器、音箱或耳机之类来对信号进行传送。对“高保真度”的解释则指“用于评价高品质放声系统如实重现原有声源特性的术语,它力求准确而如实地记录或重现节目的原有特性并在主观上不引起可分辨的畸变感觉。对高保真度的评价包含客观和主观两方面。前者是使放声的特性参数满足规定的技术指标,后者是让听者对音质进行综合性的主观评价.因此,高保真的概念不完全是原声和重放声在客观上一致,有时也指经必要的修饰加工,按主观爱好来美化声音”。因此,所谓Hi-Fi,是指“专门研究以最大的逼真度对原有声信号进行录音和重放的技术,以及为此而使用的音响器材和有关的技术测试方法和仪器”。另外,所谓最逼真度也不排除进行一些必要的修饰和美化(如对现场录音的剔除杂讯和仅保留一些鼓掌声和欢呼声)。但也有人对声音进行一些美化的做法持不同意见。他们认为高保真便是毫不走样而忠实地再现原有的信号,既不得有所失真又不得添加任何的东西,也即要保持原汁原味!
    不过,人们对高保真应有的以下一些技术特征取得了较为一致的认同:
    (1)宽的频率响应范围:曾一度认为,人耳的听音范围是从40Hz到15kHz。当时对录音制品以及声重放设施也是这么要求的。后来,随着技术进步,又将人耳的可听范围加以扩展,即扩展到从20Hz到20kHz.不过,当前并不是所有音响器材都能达到这么宽的频响范围,重放皆不得施加或者削减任何一点原来的声音,当然这毕竟是一种理想的情况。
    (2)大的动态范围:高保真音响设备必须是低杂讯的,在系统进行声重放时,在最大的响度和最低的背景杂讯之间会产生一个大的动态区间,即动态范围。与此同时,高保真的录音制品更要求在未经压缩(即不改变最轻与最强响度的乐曲段落的电平)的情况下进行录音制作,以保持原声的动态范围。
    (3)低的杂讯:它是动态范围的一项参数,但往往在技术指标中单独列出.
    (4)低的失真:广义而言,失真乃指对原声信号的任何一种改变。毫不失真的音响设备是不存在的,即使是最完美的音响器材,仍会在某些环节上对原有信号作一些改动. 通常采用总谐波失真(THD)和互调失真(IM)来表示失真,现代的音响器材已在数位上低到令人难以置信的程度,如几千分之一或更低。然而,令人费解的是,有些性能相当不错的Hi-Fi音响,其失真竟然会高达80%,看来,技术指标跟人的听觉感受之间还有些差别,技术参数并不能完全说明问题。,
    (5)适度的功率:功率是选购功率放大器时的一项重要指标。即使按最严格的标准规定出功率值,但功放的功率大小仍然跟成套音响在声重放时的响度高低有间接的关系。
    最后,我们试图对Hi-Fi作些比较确切的定义。当然,首先应当了解,用某些技术指标去定义Hi-Fi是不完备和不恰当的。另外,似乎单单用音响效果来评判Hi-Fi的程度也未免有失公正和偏颇。所以这里不用技术参数去定义Hi-Fi,而是试图从音乐的角度对Hi-Fi作解释。
    所谓Hi-Fi音响装置,指的是声重放时,在技术上竭尽全力以后,除了保留音乐的旋律、节奏和韵味,还要尽可能地保留住音乐中的那些激动人心的、让人为之神往的,甚至想让人手舞足蹈的音乐内涵的音响器材。
    作为音乐和音响爱好者,玩玩音响是可以的,但要适度,要根据自已的条件,量力而行。这是因为任何的音响器材,不论是类比电路的还是数位电路的,不论是昂贵的还是平价的,都不过是声重放的工具,皆系为我们欣赏音乐服务的。聆听音乐是目的,而音响器材和CD唱片之类软、硬体则是手段。千万不可本末倒置或舍本求末。
何谓High-End音响
    1.对High-End音响的解释
    据《英汉大词典补编》的解释,High-End的意思是高级的或高档的。因此,High-End音响便指的是高级音响.另据有关专业名词术语的解释,所谓High-End音响乃指音响效果几乎己达顶级的那类音响器材。可以这样说,High-End音响便是力求在聆听者的家里能以最大的真实、最饱满的热情和最大的力度去再现作曲家和演奏家的原有音乐资讯。因此,High-End音响的目的是最大限度真实地重现音乐。
    除了指音响器材外High-End更指一种重现现场音乐的至高境界美国音响线材专家Geroge Cardas(乔治·卡达斯)先生甚至还认为“High-End绝对是一种精神境界”这种境界指人们对音乐的品味和格调,充满着浓郁的文化意味。

    2. High-End音晌的组成
    High-End音响由音箱、前置放大器、功率放大器和CD唱机等组成.High-End音响器材组成了多种多样的用来重放音乐的音响装置。它们各方面的性能和指标都高于一般的双声道身历声音响。重放的音响效果越好,人与音乐之间的沟通也就越多。
    3. High-End音响的设计原则
    High-End音响的设计者不是只考虑性能和指标,更注重通过耳朵的聆听来设计,且大部分High-End音响是通过手工制造的。它是设计者将技巧和对音乐的感受相结合的产品。High-End设计师在研制阶段对所设计的产品进行认真地聆听,对影响到声音的因素逐一研究,采用多种技术和不断改换电路和元器材来最大限度地重现原声音乐。
    High-End音响的设计原则是音乐信号被处理得越少越好任何的电路、接线、音调控制或是开关均会使信号变差,因此,High-End音响几乎不使用图示等化器、空间增强器等材,这些器材会使音乐远离现实,而且在信号通道中添加一些不必要的电路。当用中、低档的音响器材去重放音乐时,重放环节中的每一项中的每一项器材不论是CD唱机、LP唱盘、前置放大器、主功放、音箱,还是用来连接器材的音响线材,都会以不同的方式,或多或少地让通过它的信号产生些失真。有的会添加点不需要的声音,有的又会少传送些声音,有的更会产生些声染色,而无法重现原汁原味的声音。而且这些音响往往是为了能在纸面(技术参数)上表现良好而设计的,有时甚至为此而不惜牺牲些性能,比如,关于“THD谐波失真”便一度成为不大懂行的消费者拜用来做选择放大器的标准,他们认为THD的数值越低越好。制造厂家为了迎合这种需求不管是否真的能改善音质而制造出THD失真特别低的放大器。比如小数点后面还有好几个零(如0.000001%)。从设计的角度看,当然希望THD能够低些。问题在于这么低的失真是如何实的。如果是采用的负反馈,那么就有可能还会有些副作用。制造普通音响的厂家和制造High-End音响的厂家在设计理念是不同的,High-End音响的厂家更注重音响的声重放效果而不是器材在实验室的测试数值。High-End音响的厂家懂得:懂行的消费者是根据音效而不是根据技术指标去购买音响!
    High-End音响往往是由技术熟练的能工巧匠精心打造的。不仅外观华丽,性能良好而且使用可靠。
    4.对High-End音响的几点说明
    人们往往会对High-End音响产生一些误解,如以为High-End音响必然会是天价而贵不可攀;High-End音响必然复杂;High-End音响必定性能很好,也只有那些有很高欣赏水准的专家才配去用。总之,High-End音响好像不是给普通老百姓制造的。其实,这些全是对High-End音响的误解。
   High-End音响主要指的是产品的性能而不是它的价格。很多 High-End的音响的价格其实并不贵。有的甚至比那些音响组合(套机)还便宜一些,且音响效果也不错!
High-End 音响是让人更好地欣赏音乐而不是添加一些复杂的功能。因此,High-End音响的操作与使用反而比那些中、低档的音响更为简单和方便。High-End音响是专门为了音乐爱好者而制造的。

High-End音响能让器材“隐身”让聆听者与音乐家达到水乳交融的境界。
High-End音响注重的是音乐而不是器材。
高传真音响应保真到什么程度
    高传真音响应当保真到什么程度才算好呢?从个人欣赏角度,凡是听来能让听者感到满意,感到舒服,声音悦耳动听的音响器材便是好的音响器材,能保真到这样的程度也就够了。当然,从技术的角度考虑,高传真又是无止境的,应当追求尽善尽美,以能达到接近现场演出的水准为目标。这也是专门从事高传真音响的工程师长期为之奋斗的目标。对于广大的音乐爱好者和音响爱好者说来,则应根据个人的条件,量体裁衣,适可而止。经济条件宽裕些的,自可以买传真度高些的音响器材,而经济条件差些的,则应因陋就简,等条件有了改善,再作进一步的提高
    从录音的角度看,由于录音时经过专门的处理,录音有时反比现场演出更为动听。比如说,像现场演出时的那些杂乱的声音,皆已给剔除得干干净净。记得前几年外国的一家著名流行音乐演出乐团和一位元享誉世界的钢琴演奏家均曾作过现场演出,对于那些听惯了录音的音乐爱好者说来,均觉得现场演出的效果反不如录音的好。原因也在于此。不过,录音同现场演出还是有差别的严格地说,即使用一套High-End的音响去重放录音一流的音像制品,也只有在播放人声和室内乐时,才会有比较良好的声重放效果。原因是录音时录音棚的声学环境和动态范围跟一般的听音室的听音环境相当接近

    美国音响评价专家Julian Hirsh(朱利安.赫什)认为:“我们所听到的声音皆来自音箱”。因此,对音箱应当予以重视。而对功放说来也应有足够的推动功率,以便能轻轻松松地去推动音箱。此外,音箱同功放之间的合理搭配也同样重要。若能如此,音响器材便会有较好的声重放效果,也就是我们所期望的那种高保真音响效果。
    因此,对于高保真音响和保真度我们应当有一个比较清醒的认识。应当在力所能及的
范围内实事求是地去追求重放音乐的保真度。



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 楼主| 发表于 2017-5-30 16:05:41 | 显示全部楼层
为什么要换高解析影音播放机或解码器?
第一个不得不换的理由:为了好声音
好声音不正是发烧友最大的目的吗?那么声音为什么会比CD好?
(1) 高解析档案目前最高的解析为24Bit/192kHz,而只要是CD(HDCD 20Bit/44.1kHz与SACD (DSD)除外),就是只能到16Bit/44.1kHz,解析变高了,动态与频宽都大幅的提升,当然会更好听!举个例子,目前Chesky的唱片至少都使用数位母带24Bit/96kHz,如果为了发行CD降转为16Bit/44.1kHz,那么您想,拨放那个讯号表现会比较好?
(2) 高解析档案不会出现制作CD所出现的问题,您知道您买到的CD唱片的制作是经过许多的污染了吗?唱片公司降转为16Bit/44.1kHz再remastering后,烧成CD-R母带给制片工厂压片,这过程中已出现许多的问题,压片的过程、使用的光碟品质...等等,讯号的取得本质早已跟原来的不一样了,为什么老是喜欢买进口版?直接取得原厂发行的数位母带根本没有这个问题,因为您直接享受最前端、最干净,跟原厂一样的档案,声音当然最完整,当然会更好。
(3) 拨放数位档案不需要传动系统,不需要雷射头,传动系统再怎么稳定,再怎么坚固,在CD的高速运转下,就还是会有震动,您保证CD片真的是完全水平的吗?而且每听一次,CD雷射头就读取一次,产生不同的误差,运气好,听到的误差就小,运气不好,就听到比较大的误差,这也是发烧友都知道,每重拨一次,声音就有可能会不一样,但是现在拨放的是高解析数位档案,其存在硬碟或记忆体中,根本没有这样的问题,声音当然会更好。
(4) 即使是把现有的CD转成(rip)档案后,也可能比拨放CD更为好听,为什么?小叶您不是在"画唬烂"吧,其实理由很简单,CD本身就会有许多原因(保括前端的制作与后端使用的磨损)会让讯号产生误差,许多CD唱盘都会设有buffer进行除错就是有这样的考量,然而好的rip方式可以不断的进行除错,截取CD上最完好的讯号变成档案,再来rip后的档案一样不用经过传动系统的读取,当然有可能更好听。
(5) 升频当然没有原汁原味好,这是个观念上的问题,我们可以看到许多器材有升频功能,可将16Bit/44.1kHZ升频到24Bit/96kHz或是更高的规格,但即使升频技术再好,也是”模拟"而不是"还原'原本的讯号,因此升频技术好的话,有可能会更好听(更悦耳),但绝对不是原汁原味!

第二个理由:方便迷人的管理介面
大家应该都使用过iPod吧,想像目前收藏的音乐软体都变成了档案,拨放时不但可以显示专辑的封面、资讯外,在找想听的音乐时更是方便,不用担心CD找不到或保存的问题。而且您知道一张硬碟可以储存几首专辑或歌吗?以500GB的容量来算,1首约5分钟的24Bit/96kHz无压缩WAV档案的大小约为165MB,可存放3,000多首,以1张专辑10首歌计算,约可存300张专辑喽,全在一颗小小的硬碟当中,而且想要再加硬碟,当然没问题!

电脑不是很便宜吗?这类器材为什么都要卖这么贵?
如果这样,大家都用电脑CD-ROM接在音响听不就好了?这就是For Audio纯音响用的不同了,您也可以尝试到电脑卖场搜集所有最好的元件组一台可以拨放高解析档案的主机,然后用尽最好的能力去做处理, 不过只要您想一想,为什么很少发烧友会去自己组一台CD唱盘应该就不能理解为什么要花这么多钱买"名牌"了,因为这些High End大厂完成是用For Audio的观念去设计生产,包括各个元件都是经过特制或是挑选的,而且无法取代的是这些大厂对声音的know-how,为什么200万的CD唱盘大有人买单,说穿不都是放CD的机器吗?所以请您不要再这样想了,只要好声音就是发烧友所追求的,一分钱一分货是不变的道理,不然钻石也不过是个矿石,何需要天价?

Ok,我有兴趣,我等技术更成熟或是更便宜再买?
如果您是这样的想法,那我告诉您答案,根本就不用等,因为High End厂所订的价格几乎来自于know-how,而非元件,这逻辑是不会变的,未来若有能力生产的厂商变多了,有更便宜的价位产品出现,声音也不会更好,因为Linn就是Linn、Naim就是Naim,Bladelius就是Bladelius...而且技术已经很成熟了,您要的高规格市面上早就有许多产品,有的不但支援高解析音乐档案,还同时支援高解析影片,而且非常便宜,那是您要的吗?High End音响与床头音响,请先弄清楚您要什么。

OK,我很想买了,但我还是改不了听CD的习惯,或是目前高解析档案可购买的专辑不多?
好吧,既然这样,那么请选择有CD播放功能的机器,那么您等于是一台CD唱盘多加了次世代档案拨放的功能,完全没有跟现在的CD唱盘有所冲突,何乐而不为呢?而且别忘了,rip后的声音有可能会更好。

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 楼主| 发表于 2017-5-30 16:07:17 | 显示全部楼层
何谓High End音响?
High EndHigh Price
随着近几年來全球物价不断飙高,High End音响越來越贵是不争的事实,因此不少人们在心中直接将High End音响与High Price高价划上等号,其实这并非High End音响的真正定义,正确來說,High End指的是音响系统的”声音表现"非常好,而不是指其有着昂贵的售价!自己曾经就听过许多价格不高,但声音表现非常好的产品,也听过一些产品虽然价格很高,但声音表现却不尽人意。价格并不是High End音响的指标,”声音表现”才是High End音响最重要地方。
High End音响不是发烧友的专利
拥有High End音响并不是发烧友(Audiophiles)的专利,只要您是喜欢音樂的人,就应该拥有一套High End音响,因为透过High End音响的拨放,可以还原与呈现更多的音樂讯息,往往可以让您对音樂有更进一步的认識,更容易受到音樂的感动,这也是会让发烧友爱上High End音响最主要的原因了!錄音技术的发明保留了音樂,High End音响的存在则完整重播与诠释了音樂。
或许有人会說:我又不是发烧友,要那么好的音响干什么?我只要有音樂听就好了…不可否认的,从High End音响在市场的销售比例看來,这是大部份人的想法,在說明这点之前,我先來說个自己的故事好了,从我一开始将第一件High End器材买回家时,所有的家人都不知道有什么差異,认为我用几个月当兵微薄的薪饷去买一对看起來毫不起眼的喇叭是个疯子的行为,直到现在,他们仍没有改变想法,一样嫌我的音响系统毫无那个价值,不过真正有趣的地方是,他们开始嫌其他地方的所拨放的音樂很难听!說这个故事并不是要炫耀我的音响系统有多好,而是要跟大家說:只要您有听音樂,一定就能欣赏High End音响的价值所在!
High End音响的特色
那么除了声音以外,究竟High End音响在外观或是设计上跟一般音响有什么不同?基本上High End音响有几个特色:
High End音响的设计者不只是个工程师,他们一定都是喜爱音樂的人。规格好只是基本的要求,但High End音响有趣的地方就在于有许多的声音表现是仪器测不出來的,例如声音的质感与活生感,我们无法透过任何仪器去测试,而唯一可以分辨与判断的就是人的耳朵。High End音响的设计者透过自己对音樂的认知,经过不断的聆听,找出最合适的元件与设计,这有点像是一种艺术创作,一种声音哲学,有DIY(Do it yourself,自己动手做)过器材的人都知道,即使用上了最好的元件,声音也不見得好听,因为High End音响不单是规格而已,而是一种对声音的认知与表达!所以在这边也要先特别提醒大家非常重要的一点,选购High End音响时,规格只是基本參考用,一切还是耳听为凭!
High End音响为了更好的声音表现,通常没有像一般音响有许多花俏的功能,这也是很多人没有办法接受的地方,例如有些器材设计为了求得声音可以更为纯净,没加入遥控器的模组,使得用家调整音量时必须手动,非常不方便,抱怨这么多钱买的音响反而比自己卖场买的床头音响还不方便,或是扩大机没有加入等化器的功能,想要更多的低音也无法调整,这都是常見的例子。
为了有最好的声音表现,各种可能的产品与设计都可能出现,有许多创新的技术与设计都是先出现在High End音响的产品上面,例如钻石高音!
High End音响生产规模通常较小,除了少數非常知名的大厂外,一般來說由于设计上的要求以及销售量的考量,都是非常小规模的公司,小则1~2人,大一点的有10~20人。也由于这种重质不重量的特性,High End音响有一大部份是采手工生产的,在品质上也有更多的坚持。
     大部份的High End音响只在音响专卖店中才看得到,这是因为High End音响需要的是良好的试听环境与专业的知識介绍,找到一个好的店家,对选购时会有很大的帮助,好的音响店不只是推销而已,而是可以帮助顾客选择适合他的音响,并且有良好的售后服务,甚至有一些音响店家提供到府免费试听的服务。套句股市裡流行的名言:好的老师让您上天堂,不好的老师让您住套房,用在音响的选购上也是一样,优良的音响店可以让您找到真正适合您的器材!
High End音响是以声論价
何谓High End 音响?别忘了是”声音”,而不是价格,High End音响是以声論价,而不是以价論声,而拥有High End音响的目的是让我们更能享受音樂所带來的感动!

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 楼主| 发表于 2017-5-30 16:08:09 | 显示全部楼层
【知识】何谓 High-End 音响?
High-End音响,是有关热爱音乐,以及如何完美再生音乐的一切努力。High-End音响追求、能在聆听者家中,重现作曲家与演出者之音乐信息——极致真实、情韵、浓郁的完美表达。因为音乐是可贵的宝藏,重现最大可能的原音,是极其重要的。 High-End 音响,是由数部具特色的音乐播放组件所构成,它与百货公司里销售的组合音响,是极其不同的。不像家用电器、洗衣机或烤面包机那样。它是传送录制于唱片里的音乐,表现其浩瀚情感与知性意涵的器具,再生表现愈佳,则受音乐感动的程度也会愈深。  
  音乐表现与重播素质是息息相关的,它显现于 High-End 音响器材中。这些精致器材,是由一些灵巧的音响从业者,结合技术与音乐的领悟而设计完成的,它使我们能更进一步领略音乐的原味。 High-End 器材是以耳朵设计、手工完成,为的是提升人们对音乐聆听的体验。一般音响消费大众容易误解,以为 High-End 音响就是高价音响,总认为 High-End 音响,是有别于普通组合音响,有着奇特外表、价格高昂,客户对象为富豪。也许其表现,比你在一般的商场所看到的音响产品要好一些,但是谁买得起呢?再者, High-End 音响,似乎只是专供受过训练的鉴赏家,讲究派头者或玩家,而非为一般市井小民。
High-End 音响不是这么回事!  
首先,High-End词汇,所表达的定义,是指产品的音乐表现、而非其价位。很多真正High-End的产品并不贵,经常比百货公司的组合音响,卖得还要便宜。
第二,High-End 音响是传达音乐的人、事、物体验,而非增加考究、难以操作的外观功能。事实上, High-End 系统是比一般的组合音响更容易使用。这是因为High-End的精神理念,在于减少不必要的功能,而把钱放在能产生好声的地方。High-End音响是为爱乐者而非电子高手而开发。  
第三,任何喜欢音乐的人,能够马上欣赏高品质声音表现的价值,这个不须用“金耳朵来评断,好与坏的差别可以立竿见影。人们第一次听到真正好音响,感到快乐与惊讶,可以肯定 High-End 音响,能被每个人所欣赏。如果你喜欢音乐,透过 High-End 系统、你会更加喜欢它,道理就是这么简单。  
最后, High-End 音响的目标,就是要让器材“消失”。当这种现象发生时,聆听者与音乐家之间的沟通,已达最高境界, High-End 音响所重现的是音乐而非器材。High-End音响的信念认为,经过处理的音乐信号,处理愈少愈好,任何电子线路、线材、音控或开关,都会影响音讯品质以及音乐表现。这就是为什么在 High-End 音响器材中,你看不到效果器、空间扩展器、泛音合成器或其他道具的原因。这些道具不只远离音乐的真实性,还在音乐通路加上了不必要的线路。减少了你跟音乐家之间的沟通。
High-End音响器材,反而更能拓宽你的音乐体验方向,自然就是美。想像你自己站在大峡谷的悬岸边,感受到全身为雄伟的景观所包围,你所体验到的,不只是广阔巨大的立体雕像,还能看到其活生生的表情、正面对着你,你能清晰地辨认岩层的浓淡颜色许多种不同明暗的红色,清清楚楚地呈现出来,庞大岩层的微光,靠眼睛即可清晰地分辨出来,因此能够加深游客的乐趣。
   明暗的对比,凸显了无穷的裂缝与罅隙,你看得越近越久就愈明朗。丰盛的视觉感受,让人无言地站在崖岸边,赞叹着大自然深不可测的美妙景色。再假设,你透过许多不同厚度的玻璃、看大峡谷,每片都不是很透明。一片玻璃带着浅灰色不透明,它模糊了颜色的活生感,也抹煞了彩色渐层的轻微差异。下一片小颗粒玻璃,降低你解析岩石特征的能力。
  另一片玻璃减少明暗对比,让大峡谷壮观的深度与广度变成平坦画面。最后,窗棂本身更限制了视野、破坏了大峡谷整体的冲击感。感觉上,没有直接、当场站在大峡谷悬崖边的真实感。所看到的是灰色、阴暗、无生气与人工化,就像在看电视一般。以低劣品质的播放系统来听音乐,就像透过这些玻璃,看大峡谷一样,播放系统中的每个部分—— CD 唱机、前级放大器、功率放大器、喇叭以及连接线材,多少会让通过它们的音讯产生失真。能使乐器质地变得粗糙,使动态大小声对比降低,抹煞作曲家的表情;在音乐上加上厚重、幽暗的布幕,破坏美好音色,使所有乐器蒙上相同幽暗的颜色。好比窗格降低了音乐家的艺术意图。  
  High-End音响是如何消除窗格,并使玻璃尽量透明。窗格愈少愈不会影响透过它的音讯,使我们有越接近现场的感觉,与音乐信息的融合会更深。为什么 High-End 音响器材,呈现音乐事物的玻璃窗,比普通的音响更透明?其道理为: High-End 音响器材,是为好声而设计,其具体就像真实的东西。 High-End 音响,并非为了表现独特的技术规格,真的 High-End 设计师在开发中,靠聆听、更换零件,尝试不同方法,来产生尽可能最真实的声音;结合技术及音乐敏锐度,来创造能最完美传达音乐体验的产品。
如此奉献经常变成热切的追求,耗费千百小时试听,苦心地专注于影响声音的每一项因素。经常为了改善音质,而使用更贵的零件。较昂贵而好听的零件,会超出公司的成本底线,但是成品零售价格却维持不变。
  为什么?因为 High-End 音响设计师,关心音乐及其重现,不愿增加消费者的负担。相反地,普通的音响组合,经常是为了表面上规格好看,经常牺牲音质。最佳例子就是 THD 大战, THD 就是总谐波失真。在我不太懂音响前,也是看这数字,认为 THD 数值愈小、品质愈佳,导致电子大厂生产出超低失真产品。它变成比赛 THD 规格,看哪个品牌小数点后零数最多(如 0.001%)。许多消费者购买收音机或放大器时,仅看这个规格基准。虽然低的总谐波失真,是一个有价值的设计目标,问题是这些极低失真数据,是如何获得的?降低放大器失真数值的技术叫做负反馈取部分输出信号回味到输入线路,大量的负反馈,能够减低 THD ,但也会产生各种问题、降低音乐质感。音响电子大厂会关心,大量负反馈减低总谐波失真时,同时也会使产品音质变差吗?不可能,他们只在意能否制造出、卖得更多的产品,以其无意义的规格来,代替音乐表现,但让消费大众认为其重要。只看规格、而不听声音,最后只能买到不佳音响,有最低总谐波失真的放大器,声音很可能反而是最差的。  
   这个例子说明,大众产品厂商与 High-End 公司,对音响产品该有的表现,在思路上有着的重大差异性。 High-End 制造商比较关心器材声音,而非测试台表现,他们了解,对音乐敏锐的听友,购买器材意愿是基于声音品质而非规格。 High-End产品不只是以耳朵设计,还经常须以名匠之手艺来打造。装配者经常是音响食客本人,其小心冀翼,好像是自己家要用似的。优良的制造品质不只改善声音,同时也增加产品的长期稳定性。更进一步说,美丽的手工音响组合,能激发拥有者之荣耀感,此乃大众产品所无法匹敌的。  
  High-End产品背后,经常有比平价音响更佳的售后服务,因为 High-End 厂家更关心产品及客户,他们通常提供更长保证期,更大方的交换策略及服务。有时High-End 厂家会免费修理某些超出保修责任的产品, High-End 公司关心他们的客户。但这并不是表示,你该期待这样的待遇,而 High-End 厂家的如此作法,大量性产品公司是绝对不可能做到的。这种特性也适用于专业 High-End 经销商,他们同样热心提供优质音乐表现,以及致力于良好的售后服务。如果往昔你通常在平价市场购买音响,去一趟 High-End 店,你会感到惊喜。店家不会要你买一套不适合的东西,负责任的 High-End 经销商,会奋力组成一套系统,提供你最长时间、音乐上的满足。
   High-End音响与大众音响的区别,在于设计者对音乐在乎的程度,他不是创作一个电子盒子产品供销售,而是在制造乐器,其表现会影响客户对音乐的体会。 High-End 音响组合,深刻地关怀再生音乐感受的物理表现;更延伸的说,音乐让聆听者喜爱到什么样的程度?我认识一位设计数字解码器的工程师,在他新设计的机种里,使用特别高级的电阻。每颗一美元,而非一般的每颗几分钱,当机器快要投入生产时,他更努力寻求每个能提升产品音质的更改。出于好玩使用一只奇特的十美元电阻,来代替一美元的电阻,结果让他惊讶不已,产品经此改变,声音大大地进步了,他因此无法忍受产品使用一美元的电阻,虽然产品定价,是根据一美元电阻成本计算而成。 High-End设计师尝试提高音质,而非降低成本。对 High-End 设计师来说,电子或机构设计,不仅仅是技术的投入,更是爱与奉献的工作。产品设计、技术及音乐表现各方面的检验,都让那些不习惯此种承诺的人,感到惊讶,音乐再生的特质,直达设计者内心深处。他不仅每日努力地工作,最重要的结果,是此优美作品,使聆听者能比一般产品,更加强烈地衷心融入音乐。  
   High-End 音响是什么,什么是 High-End 声音,它是当音响系统组合被遗忘,取代者似乎是聆听室中的演出者时;它是当你感觉到作曲家或演奏家,正超越时空、对你诉说衷情,音乐达到最高潮、肢体感觉到受冲击,言语难以形容,作曲家巧妙地驾驭云霄飞车般、上下奔腾的激情,当实体世界不见,只剩下意识与音乐时,这就是 High-End 音响。

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 楼主| 发表于 2017-5-30 16:09:12 | 显示全部楼层
《HIFI 从入门到精通》
firstwhy firstwhy 2013-03-04 16:07:07
《HIFI 从入门到精通》

有朋友建议,现在关于HIFI书籍非常少,希望我们能够系统性写一本关于HIFI的书。我觉得是个非常好的idea,当然我的能力是远远不够了。博士有这方面能力,但是他非常忙,所以他将作为本书的顾问给予技术上的指导。我们在输出自己认识的同时,也希望大家多提建议和看法,共同来完成这本《HIFI   从入门到精通》。(只讨论CD系统)
下面这些估计会有很多错误,所以先发出来,请大家多讨论,指正。
第一章   HIFI与其他音响系统
一. 什么是HIFI?
二. HIFI系统与普通音箱的区别
三. HIFI系统的组成
四. 多媒体,AV,电脑HIFI
第二章   HIFI的定位
五. 自身的定位
六. 器材的选择
七. 音源的选择
第三章   HIFI入门
八. 音源的组成与音质的区别。
九. DAC与音源的关系,如何区别DAC好坏?
《HIFI 从入门到精通》 第一章 HIFI与其他音响系统
作者:薛勇
版权所有,转载需注明出处!
第一章 HIFI与其他音响系统
一. 什么是HIFI?
HiFi就是“高保真”音响系统。英语缩写High-Fidelity。
Hi-Fi=高保真,发烧友口中的Hi-Fi系统一般指技术指标较高的音响器材。
那么,什么是“高保真”?
从字面上看就是真实还原,把各类声音通过音响系统真实还原出来,这就是所谓的“高保真”
那么现在的HIFI系统能够达到真实还原吗?回答是否定的,尽管现在电子技术已经非常发达,但是至今还是无法做到真正的还原,只能尽量靠近自然的声音。
所以你会问既然达不到真实还原,那么为什么还有那么多人在热衷HIFI?应该这样说,现在的HIFI含义是有些变化了,市场上流行的HIFI音响是提供给你喜欢听的声音,既然达不到真实还原,那么就做一些大家喜欢听的声音。
二. HIFI系统与普通音箱的区别
从原理上来说没有区别,大家都通过电子元件发出声音,但是从性能方面来说区别很大,简单点形容就是普通电视图象与高清电视图象的区别,普通音箱相当于普通电视图象,可以接受,但是不能说满意,HIFI系统相当于高清电视图象,色彩鲜艳,层次好,让人赏心悦目。明白了这一点你也许对HIFI会有点兴趣。
三. HIFI系统的组成
普通音箱组成比较简单,最简单立体声录音机就是,非常方便,但是HIFI系统就不同,为了达到高品质的声音,厂家们把一台立体声播放器拆成以下独立体:
1.音源:音源又分为唱头、磁带、CD机、电脑,现在比较流行是CD机跟电脑。
2.功放:功放又分成很多品种,有电子管,晶体管,集成块等。另外又进一步把功放分成合并机,前后级功放等。
3.音箱:音箱分为书架箱,落地箱,书架箱比较适合面积不大的房间使用,落地箱因为体积大,客厅或者面积大房间比较合适。
4.线材:线材是连接音源-功放-音箱用,但是HIFI系统线材有点不同,因为HIFI的高素质音质,不一样材料的线材会对声音有较大的影响,线材的制作方式不同同样会造成声音的不同,这是一门比较高深的学问。
5.片源:因为HIFI的高音质,片源就非常重要,如果源头不好其他一切免谈,从CD角度来说正版CD是比较好的选择,当然网上一些高质量的音源文件也可以提供好的音质。

《HIFI 从入门到精通》 第一章 HIFI与其他音响系统
作者:薛勇
版权所有,转载需注明出处!
四 .多媒体,AV,电脑HIFI等等
多媒体非常简单,也就是现在大家在使用的电脑音箱,多媒体音箱一般是自己带功放,装在音箱里面,只要直接接上电脑音频输出就可以使用,由于现在大部分人对音质不讲究,现在的多媒体音箱基本上只能说是会发出声音,对音质没有什么讲究,当然也有一些高档的多媒体音箱,1000多到3000元左右的或者更高价格,但因为多媒体音箱的实际问题,你必须把功放做在音箱里面,无论从体积上还是散热上都没办法解决问题,因此声音离HIFI还是有一段距离,但是多媒体音箱非常方便,如果对音质要求不是特别高,多媒体是个好的选择。
AV:AV是AUDIO VIDIO简称,AV是为了VIDIO(图象)服务的,AV主要功能是大家在看电影时提供好的音效,这个跟HIFI有比较大的区别,HIFI是在比较安静环境下好好欣赏音乐,AV是一边看画面,一边配合画面里情节提供音效,所以AV注重的是声音效果(音效),而不是声音质量,它不需要高保真,但是需要冲击力,当爆炸发生时,或者子弹射击时那种冲击力,因为你有画面配合,你看电影时是需要这样的效果,但是如果平常在安静环境下你听到这样的声音,你会无法忍受的。
所以AV音箱会特别强调高、低音部分,在音箱曲线上看是二头上翘的(高、低上翘),这样冲击力就大,但是如果平常听音乐你会觉得声音太亮,低音比较混,一会不耐听,二会觉得声音清晰度不够,因此不适合做真正的HIFI。
电脑HIFI:这是近几年开始流行的话题,随着现在电脑越来越普及,很多人希望通过电脑作为音源代替CD机,网上有大量的APE,FLAC,WAV文件,这些文件可以提供跟CD一样的音质,希望通过电脑回放,达到CD机的效果。
但是到今天为止电脑HIFI效果还是不理想,出来的音质跟CD机出来还有较大差距,这里有几个方面因素:一.电脑目的不是光为了听音乐的,因此从设计上没有任何一点是为了保证音质要求。二.电脑里面干扰比较多,在高要求的HIFI下这些都会成为好音质的障碍。因为这些基本条件关系,可以这样说电脑HIFI是不现实的,如果想真正的高品质声音,电脑是肯定无法提供的。
那么有没有其他办法?方法是有的,但是得变通一下,不能通过电脑,得专门设计多媒体播放器,它的用途就是一切为了声音而不是电脑的多用途,但是这里同样牵涉到品质问题,不能认为有了多媒体播放器就有了好声音,整个设计以及对时钟的处理对声音影响非常大,具体我们以后在探讨。

《HIFI 从入门到精通》 第二章 HIFI的定位
作者:薛勇
版权所有,转载需注明出处!
第二章 HIFI的定位
五.自身的定位
HIFI的真正含义是高保真。但是,现在的技术与能力还无法真正达到高保真,因此HIFI器材都带有一定的声音风格,目的也是为了配合大家,让不同爱好的人听到自己喜欢的声音。
为了让大家更容易理解,我打个比方:把HIFI声音当成美女。关于美女大家基本上有共识,但因为每个人的喜爱癖好、知识水平、个体素质、环境因素所决定,并不是所有完美的美女都讨人喜欢的。很多人会喜欢有个性的美女,甚至喜欢有缺陷的美女。有些人可能更看重美女的素质,也有些人可能喜欢美女的外貌。同样,不同地域的人对美女认可也不同,中国人喜欢双眼皮的女孩,而不少老外喜欢单眼皮。一句话,每个人对美女有自己的认识,当然基本共识还是有的。
由于每个人对音乐爱好不同,对音乐理解能力也不同,所以真正的高保真不一定能够让每个人都喜欢。更多人可能喜欢带有一定音染的声音。而HIFI作为产品,首先必须生存,因此他们会尽量去设计大家喜欢的声音风格,这样才能获得市场认可,企业才能生存。所以,现在市场上的音响系统都带有一定的风格,而且这种风格基本上跟生产企业所在的国家文化有关。美国、欧洲不同国家、日本、中国都有其自己的风格,我们以后一步步探讨。
通过这样比喻,你应该对HIFI有了一定的认识。在选择上应该首先弄清楚自己的爱好,对一些网上的评论,烧友的意见你会有更多结合自己的考虑,而不光只是听别人的了。
那么,我们先来看一下想要成为发烧友的你一般过程会怎么样?
很多人一般都会拥有音箱,多媒体或者家里的家庭影院(其实就是AV系统),听得比较多的是流行歌曲,电子乐,或者一些钢琴曲,民乐等。流行歌曲因为其制作水平以及歌唱者的水平关系,对音箱要求是最低的。实际上好的音箱是放不好很多流行歌曲的,只有那些比较经典的,比较大牌的,而且有制作能力的歌手,他们的作品才能在好的系统有所发挥。大部分一般制作的流行歌曲在好的系统下效果可能会更差。
你一定会问这是为什么?
这是因为现在社会是明星制,换句话说社会制造了很多明星。而明星们又很多都进入唱歌行业,似乎每个人都可以成为歌唱家?实际上当然是不可能的!但是,为什么现在社会可以接受这样的行为?
我们从音响技术上分析一下:可以从二方面着手的。一是因为现在录音技术相对比较高,在录音棚里可以一次次录音,也可以分段录音,甚至可以合成,可以通过频谱调整,让原来有很多缺陷的声音改善,让大家听起来感觉不错。二是因为音响回放。现在流行多媒体或者MP3,这些都是在声音清晰度上有严重缺陷的,正是因为这些缺陷反而模糊了歌唱者的水平不足。比喻一下就是一个化妆非常浓的女人在朦朦胧胧的光线下看起来不错,但是在阳光下你会发现她的化妆,她的缺陷,她的不自然。
当然流行音乐当中也有一些真正的艺术家,他们的歌曲就没问题,有些还经常成为HIFI系统的测试CD。
现在,我们来介绍一下不同音乐对系统的要求:
作为HIFI系统来说最高境界是回归自然。同样对于音乐爱好者来说也是一样,但是这一步不是可以轻易达到的。HIFI系统要达到这样的水准会非常难,成本非常高,爱好者达到这样的水准尤其需要时间积累,不是说想达到就可以达到。
这其实跟人的素质一样道理,只有通过不断学习,不断积累,人的素质才能不断提高。没人敢说我可以一下子提高我的素质。作为音乐欣赏,道理是一样的,你不可能一下子就能够达到回归自然境界,必须一步步来。
因此,很多初烧想一步到位,或许是个误区。HIFI一步到位也许不一定是你最爱的,你一开始的最爱也不一定是一步到位的器材。所以,如果你有财力,入门可以稍微高些,器材可以稍微好些;如果你财力不够,也不用急,可以从电脑HIFI人手,这反而是个自然的过程。电脑HIFI对老烧来说也许是不屑一顾,但是就像我前面所说,可能是初入烧门的你最合适的进入点,你很可能在这一段时间的享受超过那些老烧很多。
享受是相对的东西,对一个山区小孩子来说,坐火车去北京就是享受。但是对一个白领来说希望坐飞机,最好还得头等舱。李嘉诚等当然要专机。所以,你得衡量一下你现在处于什么阶段?从最低开始享受,逐步追加享受,延长享受时间,一步一步来,不急着达到终点,或许才是更好的方式。
当然一些基本条件还是必须的,作为HIFI入门的朋友来说,很多人会从歌曲开始,因此一套合适的器材是必须的,这里牵涉到很多问题。如果你比较富裕,当然无所谓了,可以通过多次探索寻找自己喜欢的器材。但是大部分人一开始没有这样的能力,他们希望能够尽量少钱进入HIFI,不愿意浪费。但是,现在很多HIFI器材价格都非常高,而且随着HIFI市场的逐步萎缩,很多城市没有条件试听,如何买到一套合适自己的器材变得非常困难了。所以,作为HIFI厂商来说,为大家提供一套简单合适的入门器材是非常必要的。由于,这十几年来HIFI市场的不断萎缩,很多国外厂家关闭,存在的厂家为了生存,通过各种手段提价,好的入门器材越来越少,大家都在攀比谁的价格高,消费者也认为价格高才可能东西好,慢慢地大家把入门产品给淡忘了,或者随便应付一下。这样,进入HIFI市场的门槛越来越高,导致顾客也越来越少。

六. 器材的选择
谁来打开进入HIFI的大门?
HIFI器材设计者是不可多得的人才。我认为他除了要真正懂得电子原理外,还必须是HIFI发烧友,古典发烧友,懂声音艺术,只有这样的人才能设计出真正的HIFI产品。一个自己没有玩过十几年HIFI的设计者是不可能有真正的领悟的。老一辈的设计者随着年龄增加,渐渐淡出HIFI市场,新的设计者又跟不上,很多国外名牌音响只能关门了事,或者靠原来的名气维持几年,或者卖掉品牌。同样,现在因为HIFI市场的萎缩以及盗版猖獗,高品质CD越来越少,新的高品质古典录音CD近年来已经凤毛麟角。我非常相信这一点,如果再这样下去,没有新的品牌,没有新的高品质产品涌现,HIFI市场必然会走向消失。
新的高品质音频格式随着电子技术发展会不断涌现,随着科学的发展,同样音响技术会越来越高,参数会越来越好。但是HIFI是一个听的艺术,好的技术并不一定可以转换成好的艺术声音,参数只是代表音响技术,HIFI是一个绝对不能用参数去衡量的产品,HiFi是需要用心灵去体验的产品。所以在遗憾事发生之前,早点进入,用心灵去体验一下好音乐带给你的震撼吧。
不同音乐对系统要求到底是怎样的呢?
简单来少,人声是比较考验中频段的。人的声音比较集中在中频,音箱的中频表现会直接影响人声的表现,很多初烧会喜欢带点染音的中频,这样的中频是有美化声音作用,让声音听起来更美。作为代表,英国的ATC比较典型。但是这样的声音是化妆过的,其自然性就打了折扣,听的时间长了你就会厌烦。HIFI烧友总是在不停换器材,其实是个非常正常的现象,因为他还没真正找到他要喜欢的。
我们再来举这样一个例子:你一开始碰到一个化妆过的女孩,如果她的化妆比较适合,你会有很大的好感,也会因此留下比较深的印象。但是时间长了你也会觉得不自然,或者说某一天你可能更想看看女孩真实的模样。女孩是分耐看与不耐看的,自然的肯定会耐看。我想一个高素质,自然的女孩你肯定会更长时间喜欢,也许就这样喜欢一辈子了。
所以,音响的声音风格你这样去理解,很多问题都可以迎刃而解,很多论坛上发表初听时那种震撼的感觉也就容易理解了。但是能否真正耐听才是音箱的关键!因为音箱是需要长时间听的,有些人初见面你就会有好印象,有些人需要接触时间长了你才会真正从内心喜欢,以致于一生沉醉。

《HIFI 从入门到精通》 第二章 HIFI的定位
作者:薛勇
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七. 音源的选择
大家肯定非常奇怪,到底什么在影响声音,为什么会有不同风格的声音?为什么说电脑出来的声音不好?为什么我刻录的CD比原版的差?为什么换线材会影响声音?到底怎么回事?
我们先从音源说起,音源最关键的因素是JITTER。
什么是JITTER?
jitter是数字化后的产物,数字录音分为2个部分,数字音频信息和时钟,数字音频信息是用来被还原为模拟波形信号的,时钟是用来控制还原时间的。
在录制数字音频的时候,一个参考时钟信号会和音频信息一起被送进AD转换器(Analog-Digital converter),转换器把模拟信号转换为0101的数字信号并且记录下来。
播放数字音频的时候,DA转换器(Digital-Analog converter)把0101的数字信号转换成模拟信号,一个参考时钟信号会和音频信息一起被送进DA转换器,但是在这里时钟会产生误差,这就产生JITTER。
当然这个JITTER是非常小的,是以NS\\PS计算。人耳到底可以分辨出低于多少ps的jitter,至今也没有准确答案,一般理解是,人耳能分辨出低于200ps的Jitter,HIFI发烧友应该更低。
“1秒=1,000,000,000 纳秒(ns) ,1秒=1,000,000,000,000 皮秒(ps)”
当你听到jitter严重的信号解码出来的声音的时候,你试图去辨别乐器的位置,但是即使你全神贯注,也很难听清。你的耳朵试图辨别声音的具体频率,但是由于jitter的存在,声音变得很飘,所以你并不能听得十分清楚,当你的大脑接受声音信号的时候,它会试图把声音解释成具体的形象,比如饱满的,温暖的,华丽的等等,当jitter过多的时候,这项工作会变得很难进行,久而久之,你会感觉到疲倦。
当大量jitter存在的时候,乐器或者演唱者的声音会散开(发飘),你将很难定义声音,第一印象将是声音比较模糊,不清晰。如果你集中精神试图辨别声音,你会觉得好像耳朵在拒绝声音。你可能能够分别出声音的频率,但是你听不到它里面有什么。反之,如果信号中jitter较少,声音将非常容易被识别,非常清晰,空气感很好,你将听到非常多的细节。
如果你明白了以上原理,我就可以给你解释:
1. 为什么电脑出来的声音不好?因为电脑出来的音频JITTER非常高。
2. 为什么我刻录的CD比原版的差?因为经过刻录后JITTER变高。
3. 为什么换线材会影响声音?因为线材会影响JITTER。
进一步:
4. 为什么不同的CD镇片(就是主轴上面用来固定盘片的铁片)会造成听感上的不同?
5. 为什么一些转盘制造厂商使用皮带传动 ?
6. 为什么不同的转盘音质不同 ?
7. 为什么不同的数字接口(光纤,同轴)音质不同,尽管他们传送的都是相同的信号?
8. 为什么线材长度会直接影响音质?
9. 为什么不同厂家生产的同样长度的同轴线缆音质不同?
10. 为什么同轴线缆,TOSLINK光纤接口,或者SToptical接口出来声音不一样?
.......................
因为这些都会引起jitter。
通过以上说明,大家可以大概了解到音源对音质的重要性了,为什么电脑,DVD效果不如CD原因,如果想真正发烧,没有一台真正JITTER非常小的音源是不行的.
当然影响声音因素非常多,我们这里谈的是音源。

《HIFI 从入门到精通》 第三章 HIFI入门
作者:薛勇
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第三章 HIFI入门
前面讲了很多,现在我们讨论一下怎么样才能入门HIFI?
想人门HIFI还是有些基本条件的,我们看一下。
最基本配置:音源+功放+音箱+线材。
少于这样的配置应该是称不上HIFI的,我们竟然谈的是HIFI,当然是有一定音质要求的,我们分别讨论一下每一个组成部分。
八. 音源的组成与音质的区别
CD机:这是最基本的音源,很多人现在可能都不知道还有CD机,因为他们已经习惯了DVD机或者电脑,是的,有CD机,而且价格贵过DVD很多,从最便宜的1500元左右到贵的十几万元,超过一部汽车的价格。一般CD机是由2部分组成,转盘系统+解码,当然电源设计以及机箱等都会影响声音,但是主要还是这2部分,转盘系统非常重要,好的转盘要求非常稳定,在读取CD信号时不能有任何抖动,这样出来的信号才能保真。现在转盘比较常用的是飞利浦,在现在CD机里使用最多。入门CD只能采用低价转盘,这些转盘稳定性差些,因此出来信号JITTER误差会大些。
解码:从CD机读取的信号是数字信号,数字信号是无法直接播放的,必须转换成模拟信号,这样才能通过放大器放大后发出声音,因此把数字信号转换成模拟信号叫解码,解码线路里有2个部分组成,数字处理以及模拟输出处理,因此解码的好坏非常关键,高档的解码即使前面JITTER有误差,通过解码器里数字处理可以把JITTER误差降到最小,这是最基本条件,如果JITTER非常大,声音误差就非常大,后面模拟怎么处理都是空的。模拟处理是决定声音的走向,不同的处理会产生不一样类型的声音,在这里也会产生染音,染音在这里也就是CD机的声音,如果模拟处理过分的话,不管你放什么样的CD片,出来的声音都会带上这个品牌风格的声音,进口有些品牌就有非常明显的染音。
DVD机:DVD也可以作音源,DVD机往往具有非常好的参数,以及众多的解码:DTS,AC3等... 但是因为DVD机是高速转盘,读取CD信息时容易抖动,另外DVD的电源一般采用开关电源,声音没有CD机的模拟电源来得温暖,DVD设计是为了图像,重点放在图像上,而图像部分的电子线路是会影响声音的,现在的DVD都是多声道设计,尽管有模拟输出,但是DVD还不能称理想音源。
DVD机+DAC:通过DVD机的数字输出接入DAC,这样光使用了DVD的转盘部分,抛弃DVD模拟部分,这样出来的声音根据DAC水平,如果DAC素质好的话会有不少提升,但是毕竟DVD是比较差的转盘,作为入门是可以的,但是还不能算高档,除非你的DAC在锁频以及JITTER处理上特别优秀。
电脑:电脑可以播放不同类型的音乐,非常方便而且片源多,但是现在的电脑也不是为了音质设计,里面干扰多,作为音源也不能算理想。
电脑+DAC:好的电脑声卡有很高的技术参数,但是HIFI不是以参数为标准的,可以这么说再好的参数在这里也没用,电脑声卡作为HIFI是不够理想的,那么外接DAC会怎么样?通过电脑的数字输出,接上外面的DAC,这样总体效果会有较大的提升,当然也是根据DAC素质,但是也只能作为入门音源使用。
媒体音乐播放器:现在有很多各类播放器,IPOD等,但是这些都是为了方便大家设计,对音质考虑很少,作为HIFI音源肯定是不合格的。但是媒体音乐播放器是个非常理想的音源,需要的是有人真正为了HIFI做出高品质的媒体音乐播放器,如果有这样的产品,相信会是一个非常理想的音源。
所以从上面分析看,现在比较理想的音源还是只能是CD机,媒体音乐播放器,其次是DVD+DAC,或者电脑+DAC,最不理想的是DVD机跟电脑。
我们重点了解一下CD机跟媒体音乐播放器:
CD机可以分成普通CD机以及高档的转盘+解码分体式。普通CD机是把转盘跟解码做在一起了,其实这样的方式是非常理想的,把转盘跟解码分开并不一定可以提供高音质,而且设计上更麻烦,但是这样看起来档次高。
影响CD音质有很多因素,基本上可以分成以下部分:
1. 转盘系统:好的转盘需要平稳,抖动少,这样可以减少JITTER。
2. 数字伺服系统:配合转盘,提供优质数字信号。
3. 电源系统:分成数字供电跟模拟供电,稳定的电源对减少JITTER非常重要。
4. 解码系统:把数字信号加时钟信号变换成模拟信号,这里芯片以及解码电路的设计会严重影响声音,好的解码需要对时钟进行处理,锁定,并不是芯片决定声音,好的芯片加上好的线路才能发挥作用,国内很多CD机采用了最高档的芯片,但是如果没有对芯片性能有充分了解,是无法发挥真正作用的。时钟处理可能重要过芯片,只有好的时钟处理才能让JITTER减到最小,才能出来优质的声音,所以在这里大家不要去迷信解码芯片。
5. 模拟系统:把解码后模拟信号进行处理,提供给下面功放使用,这里是决定声音的风格,有些进口CD机带有染音就是因为这部分线路关系,不同的模拟线路对声音影响很大,决定声音的是总体线路设计,而不是某些发烧元件,可以这么说有所谓高档元件的并不能提供真正的好声音,只有好的设计才能产生真正的好声音。
从上面这些可以了解到,一个好音质的CD需要以下几点:
1. 好的转盘系统。
2. 合适的数字伺服系统。
3. 稳定的电源。
4. 优质的解码系统,这里对时钟处理重要过芯片参数,并不是芯片好就是声音好。
5. 合适的模拟输出,你可以选择自己喜欢的声音风格,我建议你选择比较平衡的系统,带染音的CD机只是短时间讨好你。
媒体音乐播放器:这里的媒体音乐播放器不是指市场上卖的各种类型多媒体播放器,应该说现在市场上还非常稀有,价格非常高。媒体音乐播放器指的是用来播放现在流行的WAV,APE,FLAC等无损音乐文件,这些文件现在大部分人在电脑上播放,现在通过媒体音乐播放器来代替。
大家从事实已经了解到电脑出来的声音怎么都比不过一台低价的CD机,但是很多人就是不明白为什么声音会有区别,电脑可以提供跟CD一模一样的数据,但是就是无法提供一模一样的声音?
道理前面已经说了,就是JITTER在作怪,大家记住这一点,听音乐是个连续的过程,而且音乐最后都转换成模拟信号,然后放大,这个连续转换的过程是无法等待或者缓冲的,必须是实时的转换,因此为了转换过程的正确性,前面需要做很多准备工作,任何方面的疏忽都会导致转换失误,人耳是非常敏感的东西,其敏感性远远高于眼睛,电视图像具有欺骗性,每秒24幅图像眼睛已经无法区别,所以图像处理可以缓存,但是声音就不行。所以这里决定了声音要求远远高过图像,不能有任何出错。实时的转换,以皮秒(ps)级衡量的要求,决定了处理的难度,现在电脑或者媒体音乐播放器或者CD机都可以读取准确的数据,但是数据的整齐度不一样,低抖动可以读取比较整齐的数据,差的环境或者高抖动会让数据整齐性比较差,这些在实时转换中因为DAC没有校错,造成声音的巨大差别。我打个比方:电脑上有磁盘碎片整理,电脑运行一段时间后会有很多碎片,但是因为电脑有缓存,所以只是运行速度慢了,但是不会出错,因为你电脑里内容是一样的,当然进行碎片整理后,电脑里数据整齐了,读取速度就加快了。现在不同系统读取的音乐数据就像电脑里的碎片,好的系统读取出来数据就比较整齐,在实时转换中出错就少,JITTER也低,差的系统读取的就是相当于碎片多,如果不整理的话在实时转换中就容易出错,同样JITTER也高。这里最最关键一点,大家记住:实时转换,不能有缓冲!对就对,错就错!所以这里同样解释了为什么需要好的转盘,线材的不同对声音的影响(因为不同线材会影响数据的整齐性)等等问题。
好了,我们现在来说媒体音乐播放器,它跟电脑的区别:
1. 提供好的稳定的电源.
2. 提供稳定的元件,合理的设计,少的干扰。
3. 数据整理,这是媒体音乐播放器最关键一点,但是现在这项技术非常难,市场上应该还很少有这样的产品,我们希望将来能够看到这样的产品。
现在市场上的所谓的APE播放器或者其他多媒体播放器有以上这2条,这样相对电脑声音会好些,但是没有真正接近关键问题,所以声音不能跟高档次CD机比。有了第3条,媒体音乐播放器才能上档次,这样出来的数据可以跟高档转盘相比,同样音质也可以媲美高档转盘。
《HIFI 从入门到精通》 第三章 HIFI入门
作者:薛勇
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九. DAC与音源的关系,如何区别DAC好坏?
这里说的DAC是指digital-analog converter,数字模拟转换,也就是把数字信号转换成模拟信号,因为现在CD片录音是数字的,而数字是无法直接播放,必须转换成模拟信号才能播放,现在所谓的数字放大器也并不是直接放大这些数字信号,因为喇叭是不认识数字信号的。所以,所有的数字信号必须转换成模拟信号,这就是D/A转换,如果单独做成机器,现在都叫DAC。
D/A是必须的,不管在CD机还是在电脑上(由声卡完成这个工作),是音源的组成部分,但是很多人不知道这样的东西,因为平常很少碰到。
现在为什么单独讲这个DAC?因为它对音质影响非常大,那么到底是什么决定DAC音质?
一般DAC分成3个组成部分:
1. 接收部分,用来接收数字信号。
2. D/A转换部分,把数字信号转换成模拟信号。
3. 模拟输出部分,把转换出来的模拟信号进行放大以及其他处理。
这是最简单的DAC组成,当然高档DAC就比较复杂,至今为止我看到的最高级DAC是这样组成的:
1. 可以接收32BIT (最新格式) 最多8路
2. 时钟恢复组合
   。PLL锁相环 富士通 多频
   。ASRC(Asynchronous Sample Rate Converter-异步采样频率转换器) (升频)
   。DDS(Direct Digital Synthesis-直接数字频率合成)
   。 FIFO
   。强制多重被动同步采样升频
   。Wordclock发生器 时钟同步
   。各种组合方式
3. DAC方式  平衡、并联、平衡
4. 为了DAC稳定,用精确参考电源(third generation bandgap voltage reference)
5. 多样滤波方式
6. 分离原件 平衡模拟
很多进口的CD机只是采用了这个DAC的一部分技术,他们的销售价已经超10万了,但是这个DAC把这些技术全部用在一起了,而且有些技术还是设计者独创,其实已经不是商业考虑了,设计者目的只有一个,到底没有JITTER的声音会怎么样?我们现在先不讨论这样的DAC,太高级了,先从普通的开始。
那么我们看看普通DAC跟高级的DAC差别就知道怎么样才能出来好声音了。
一. 接收部分:普通DAC只能接收16bit,当然这个是普通CD的标准格式,也足够了。但是现在技术提高了,有些音源是24BIT,或者32BIT,普通DAC就无法接收了。电脑上如果你的声卡好的话,是可以通过声卡调整测试一下DAC能否接受24bit,播放器FOOBAR调整没有的,如果硬件无法输出的话,是无法输出24或者32BIT的。USB输出肯定不能输出24BIT的,有些DAC标称可以接收24BIT,但是却必须通过USB输出,完全是在骗人了,因为USB本身输出限制,最高只能达到48K。当然接收只是表示你有这样的能力,没有这样的能力也可以,调整到16BIT就行了,当然有些浪费。
二. D/A转换部分:这是好音质的关键一点,其实现在国内不少DAC出不了好声音的关键就是这里部分技术不行,D/A转换最最关键就是JITTER,一个JITTER高的DAC后面怎么搞都不可能出好声的,JITTER意味着错误,JITTER高也就是错误多,D/A转换才是声音的起步,这里错了后面怎么调整只能在错误基础上改善,但是不是根本性的提高。现在大部分DAC没有时钟处理,只能靠芯片的优劣决定声音的好坏,其实芯片的优劣对JITTER会影响,但是时钟处理才能真正减少JITTER,所以这里有个非常大的误区,很多烧友只是关心DAC采用什么芯片,高不高级,以为有了好芯片声音自然好,要知道国内CD或者DAC很多都采用所谓很高级的芯片,但是有些进口品牌他们就是普通芯片,声音却好过很多所谓的高级芯片,为什么? 一个原因就是对时钟的处理。所以这里你应该关心的是DAC厂家有没有这样的技术,而不应该去关心采用什么样的芯片。当然大部分人是不可能真正懂得这里的关键点的,因为想减少JITTER需要做的事非常多,包括线路走向都会影响JITTER,所以大部分人只能忍受JITTER的错误。但是如果你懂一点,这样在选择上不会光迷信芯片。另外有一点现在很多人的误区,现在市场上炒得价格很高的芯片,以为是好芯片,其实完全是错误的了,数字芯片这几年来一直在进步,数字芯片永远是新的好,只是大家不懂如何运用,这个不同模拟部分,你可以想象电脑现在的发展,它们都是数字芯片,你会说3年前的电脑好过现在? 现在300元的CPU好过3年前1300元的CPU,所以D/A转换芯片道理是一样的,新的芯片技术更好,消耗更小,唯一缺陷是大家还不了解。
三. 模拟输出:模拟输出是决定声音的走向,D/A转换后变成模拟信号了,通过对模拟信号不同的处理,可以出来不同风格的声音。有些CD机带染音就在这部分决定了,这里声音风格非常多,看你的喜欢了。现在大部分DAC模拟输出是采用运放,不同性能的运放模拟输出不一样,声音风格基本上是由运放决定了。如果能够采用分立元件模拟输出,DAC的档次就提高很多,但是能够这样设计的人不多。现在玩DAC的大部分人其实没有什么设计能力,所以采用运放这样简单的办法。如果采用分立元件模拟输出,很多方面可以提高,无论动态,音场,细节等,不过也只有真正懂的人才敢这样设计。
四. 电源部分:电源对DAC影响也非常大,稳定的数字部分电源可以减少JITTER,所以这样需要的是电源的精度。很多人看见大变压器以为就好,其实DAC消耗电源非常少,特别现在新一代的芯片,集成度高,大家可以看一下手机的个头以及电脑芯片的个头,这些芯片现在消耗已经非常小了,所以DAC上面大变压器是毫无用处的,只是看起来舒服吧了,浪费的。DAC一般就消耗几瓦-十几瓦功率,普通变压器就可以,但是后面的电源处理部分反而重要,高精度电源可以提高DAC不少性能了。
  



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 楼主| 发表于 2017-8-28 17:20:14 | 显示全部楼层
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